昨日，与朋友们聊到了台湾乐坛从民歌时代到千禧年前作曲届10位宗师级的音乐人。
有朋友提到了左宏元、刘家昌等大前辈，有朋友提到了童安格、伍思凯、伍佰这样唱作俱佳的歌手，也有朋友提到了周杰伦、蔡健雅这样后崛起的当红势力。
这些名字没列入，原因无他，要么是不在时间范围内，要么是级别还够不上“一代宗师”的层次。
今天，来聊民歌时代到世纪末这段时间台湾乐坛作词届的“一代宗师”。
诸如詹宏志、何启弘、刘虞瑞、邬裕康、林利南，曾名噪一时，却不是整个时间段的风云人物。
诸如庄奴、慎芝、林煌坤、琼瑶，是大前辈，却不是这个时间段最好的填词人。
诸如小轩、陈玉贞、李格弟、丁晓雯、厉曼婷、陈桂珠、张方露、萧慧文（十一郎）等，是填词届的至尊红颜，但比之上榜几位还是有自己的些许不足。
诸如李子恒、梁弘志、小虫等，词曲皆优，但在作曲上造诣更深。
诸如方文山、施人诚、易家扬、李焯雄等，他们最闪光时，还要等到年以后。
来看笔者选取的十位“一代宗师”。
第十位、许常德
80、90年代的台湾唱片公司中，在滚石与飞碟之后，论及“三当家”，或许上华唱片是要比福茂和点将更有话语权的。
上华唱片的发展笔者认为有两个阶段，一个是“上华之母”高胜美当红期，一个就是齐秦加盟后的“二王二后”期。
论上华唱片在填词领域的担当，笔者觉得非许常德莫属。
许常德在这一时期的代表作有《爱我的人和我爱的人》（裘海正）、《蝶儿蝶儿满天飞》（高胜美）、《往事随风》（齐秦）、《一天到晚游泳的鱼》（张雨生）、《独角戏》（许茹芸）、《爱情多瑙河》（熊天平）、《荡漾》（许美静）、《矜持》（王菲）《雨蝶》（李翊君）、《无情的情书》（动力火车）、《健康歌》（范晓萱）等。
第九位、林秋离
去年7月，在第34届台湾金曲奖上，新故音乐人林秋离获得了特别贡献奖。
这一奖项，也是送给林秋离老师最好的告别礼物。
从上世纪80年代中期到新千年，从与熊美玲组成词曲“神雕侠侣”到海蝶唱片时期独立填词，林秋离都是华语乐坛一位标杆式的填词大师。
林秋离在这一时期的代表作有《一生情一生还》（范怡文）、《我还年轻》（张清芳）、《哭砂》（黄莺莺）、《谢谢你的爱》《缠绵》（刘德华）、《找一个字代替》（邰正宵）、《留什么给你》（孙楠）、《手语》（孟庭苇）、《剪爱》《听海》（张惠妹）等。
第八位、姚谦
台湾乐坛90年代末封出了“四大词帝”，虽然与姚若龙并称“双姚”的姚谦未入榜单，但在很多歌迷心里，姚谦和姚若龙的分量是相当的。
年出生的姚谦生性低调，从海丽唱片到点将唱片，从百代唱片到索尼唱片最后又迂回到百代维京唱片，一路走来，姚谦为华语乐坛写出了太多的精品歌词。
姚谦在这一时期的代表作有《鲁冰花》（曾淑勤）、《时间仍然继续在走》《万芳》、《加州阳光》（张清芳）、《可以勇敢可以温柔》（林慧萍）、《味道》（辛晓琪）、《我愿意》（王菲）、《袖手旁观》（齐秦）、《心电感应》（孟庭苇）、《电台情歌》《莫文蔚》、《好心情》（李玟）、《最熟悉的陌生人》（萧亚轩）、《暧昧》（侯湘婷）等。
第七位、李安修
年，26岁的李安修凭借歌曲《老兵卖冰》夺得第二届台湾金曲奖最佳国语填词人奖，从而在华语乐坛脱颖而出。
年底，人气天王刘德华力邀他与陈耀川加入自己的创作团队，从而打造了华语乐坛一组“铁三角”。
当台湾乐坛的很多音乐人在本土捉对厮杀、刺刀见红时，他与陈耀川、徐嘉良、黄庆元等人已经在香港乐坛成功地证明了自己。
刘德华曾谦称自己只唱红了三首歌，而这三首歌的填词人一栏全是李安修。
刘德华没有留住陈耀川，却俘获了李安修的心，从歌坛到影坛，二人的合作关系持续了整整30年。
李安修在这一时期的代表作有《忘情水》《天意》《真永远》《中国人》（刘德华）、《风中有朵雨做的云》（孟庭苇）、《是雨还是你》（蔡幸娟）、《老情歌》（吕方）、《千纸鹤》（邰正宵）、《女人花》（梅艳芳）、《爱的太多》（王杰）、《大哥》（柯受良）、《走在红毯那一天》（彭佳慧）等。
第六位、姚若龙
姚若龙是台湾乐坛的“四大词帝”之一，也是台湾金曲奖历史第一位连续两届最佳国语填词人奖获得者（第六届与第七届）。
年，21岁的姚若龙为当红天后王芷蕾写下代表作《冷冷的夏》。
年，47岁的姚若龙为涅槃重生的小天后张韶涵写下大家耳熟能详的歌曲《淋雨一直走》。
华语乐坛有很多对经典词曲搭档，从90年代到现在，只有姚若龙+陈小霞的这对搭档一直在源源不断缔造经典。
姚若龙在这一时期的代表作有《你把我灌醉》（黄大炜）、《葬心》（黄莺莺）、《我记得你眼里的依恋》（万芳）、《每天爱你多一些》《秋意浓》《情书》（张学友）、《最浪漫的事》（赵咏华）、《解脱》（张惠妹）、《好男人》（张镐哲）、《女人何苦为难女人》（辛晓琪）、《我想我是海》（黄磊）、《约定》（周蕙）等。
第五位、陈家丽
如果要在华语乐坛填词届找一位媲美陈小霞、林敏怡这种“教母”级的女性填词人，笔者能想到的只能是陈家丽了。
与小轩、丁晓雯、厉曼婷、十一郎等女性填词人相比，陈家丽的优势在于其全面性，几乎所有类型的歌曲她都能填上最好的剧本，丰满歌曲的灵魂。
陈家丽在这一时期的代表作有《特别的爱给特别的你》（伍思凯）、《跟着感觉走》（苏芮）、《我的未来不是梦》（张雨生）、《回到你身边》（刘德华）、《让我一次爱个够》（庾澄庆）、《追得过一切》（苏慧伦）、《让每个人都心碎》（黄大炜）、《阳光森巴》（叶瑷菱）、《好情人》（孟庭苇）、《相思无用》（郑中基）、《爱就一个字》（张信哲）等。
第四位、李宗盛
李宗盛，是一位全能音乐人，从填词、作曲、制作到演唱甚至乐器制作，他似乎无所不能，而且几乎在每一个领域都做到了顶级。
李宗盛的音乐，在于他词与曲的完美融合，“初闻不识曲中意，再闻已是曲中人”，李宗盛的词，升华了歌曲的内涵，所以也很容易就击溃了歌迷的心理防线。
当年，厉曼婷在滚石跟班李宗盛时，用一韵到底的方式写出了歌曲《笑红尘》。
第二年，李宗盛也用一韵到底的方式写出了歌曲《爱的进行式》。
基于歌迷朋友们对李宗盛作品的熟悉度，在此就不列举他在这一时间段的代表作了。
第三位、杨立德
说起杨立德老师的名字，可能很多歌迷朋友已经记不得，毕竟他从90年代中后期后基本上就淡出了音乐界，专心于摄影和广告创作。
但不论对于滚石还是飞碟唱片，他都是一位重量级人物，他在滚石二段创立《滚石》杂志时就已经与他们建立了合作关系。
当吴楚楚与彭国华退出滚石另起炉灶时，很懂文案营销的杨立德又为新公司起名“飞碟”，硬是要压滚石唱片一头。
但杨立德却是一位不折不扣的填词大师，虽然很多作品都已年代久远。
杨立德在这一时间段的代表作有《无人的海边》（黄仲昆）、《明天你是否依然爱我》（王芷蕾/童安格）、《亲爱的小孩》《奉献》（苏芮）、《冷井情深》《会哭的人不一定流泪》（林良乐）、《谁的眼泪在飞》《你看你看月亮的脸》（孟庭苇）、《有一天我会》（张琼瑶）、《红红青春敲啊敲》（东方快车）、《他不爱我》（莫文蔚）等。
第二位、罗大佑
除了李宗盛老师不用讲之外，上榜的罗大佑老师其实也不用多讲。
对于一代人来说，罗大佑的出现就是他们最“闪亮的日子”。
当然，从80年代到90年代，经过岁月的洗礼，罗大佑身上的愤青气质已消磨得差不多了。
或许在《明天会更好》后，罗大佑的填词作品已经不需要众多音乐界的大佬聚集在一起商讨如何修改了。
第一位、陈乐融
年，在李宗盛为陈淑桦制作专辑《跟你说，听你说》时，他破天荒地找到了飞碟唱片的首席填词——陈乐融。
当然，当时业内不成文的规定就是两方的音乐人互不给对方的歌手写歌。
所以就有了李宗盛以一首《就这样离开我》（叶欢）换来了陈乐融两首作品——《爱情走过夏日街》与《我可以》的段子。
这一趣事足以说明陈乐融老师在填词方面的功底。
实际上，在飞碟唱片的“五陈二李”中，只有陈乐融一个人是专注于填词的，所以当年飞碟唱片的“炸街”歌曲，几乎超过半数都是陈乐融的作词。
陈乐融在这一时期的代表作有《是否我真的一无所有》《安妮》（王杰）、《天天想你》（张雨生）、《记得我们有约》（叶欢）、《新年快乐》（忧欢派对）《再回首》《姜育恒》、《对你爱不完》（郭富城）、《潇洒走一回》（叶倩文）、《问情》（蔡幸娟）、《不是每个恋情都有美好回忆》（林志颖）、《感恩的心》（欧阳菲菲）、《今天》（刘德华）、《朋友别哭》（吕方）等。
您觉得这一时期还有哪些填词人可以是“一代宗师”呢，欢迎评论区留言补充。