大家猪年好，谢老湿观影团许久没有出动了，新年第一发，《流浪地球》对评《阿丽塔：战斗天使》。
其实把两部电影放在一起有些跨级别，就好像一个大学生和一个小学生共同答一张高考卷一样，当然我也不否认《流浪地球》作为中国科幻工业电影的新起点这样伟光正的历史意义。从票房上看无论国内还是全球，《流浪地球》应该是必胜无疑了，但换一个角度来看《流浪地球》毫无疑问是中国娱乐工业的大溃败。
回到中国大陆科幻的起点，现代中国大陆科幻大概都是童恩正在《人民文学》上发表的《我对科幻文艺的看法》，开启了中国现代科幻文学纪元，第一批科幻巨匠叶永烈、童恩正、刘兴诗等人再到后来的苏禹、何夕再到现在大火的刘慈欣。
年起互联网大佬们开始大谈一部作品《三体》，年年再中国的互联网上，你要不谈一点《三体》的概念你就要被移动互联网抛进历史的垃圾桶，随后《三体》的作者刘慈欣和他那一大堆科幻作品变成了娱乐大IP被带到了娱乐圈。一时间看起来中国的科幻文学生机勃勃，但实际的情况又是什么样子的呢？
曾经流行了很多年的杂志《飞碟探索》于年1月停刊了，在新闻淘汰率极高的互联网时代，这则新闻甚至都没上热搜，至今家里仍有成堆的父亲当年订的《飞碟探索》杂志，想来竟也有了收藏价值。科幻文学主阵地《科幻世界》依旧不温不火，文学系的学生可能都说不出两部除了《三体》以外的大陆科幻文学作品，这就是大陆科幻文学最真实的样子。
记得很小的时候香港曾经有一个科幻系列，叫《蓝血人》，改编自倪匡的小说，可能很多人还有回忆，只是自那之后，中国科幻电影的水平一落千丈，愈发的不能看了，据说网上流传一个中国近二十年电影烂片的统计，其中科幻和惊悚几乎全是烂片，可以说科幻这个题材是臭了大街。但是今年春节上映的《流浪地球》却意外的成为了一部合格的电影，对，你没看错，谢老湿只认为《流浪地球》是一部合格的科幻片，它并不优秀。
很多人看到《流浪地球》里有吴京主演之后，就对《流浪地球》失去了兴趣，其实吴京从《战狼》系列起就给很多人一种感觉，热血沸腾之余总有一丝怪异，哪里不对又说不出来。吴京两部电影的票房加起来就能达到一百亿人民币，在今天的中国电影行业看来这真是了不起的成绩，但从另一个角度来看更像是很多中国理工男的集体狂欢。
非常有意思的是，《战狼》系列的粉丝与《流浪地球》的粉丝与理工男有着高度的重合，影片讨论的话题也都集中在《战狼》中的军事力量，《流浪地球》中的引力问题等等，诸如此类。似乎被女性影迷消费了很久的鲜肉市场被一下子打败了，中国电影行业似乎就要进入男性影迷主导的力量时代。实际上《流浪地球》确实也是以理科生思维拍的，就是简单的“确定目标”“执行任务”，这种思维有着与《战狼》极其相似的地方。
这种思维可能很多人看起来没问题，但从电影的角度来说恰恰是有问题的，电影或者文学作品最伟大的地方并不是它的逻辑有多严密，思维有多完美，真正伟大之处是人性。这是文艺复兴以来全人类所共有的遗产，无论种族与国界。
吴京是一位极其有职业精神的演员，这一点在很多幕后访谈节目中也能看的出来，但在吴京的这些非常流行的标志性作品中，我们看不到人性的思考，或者说好的太过分明，让人觉得过于理想化。
一部好的电影就是讲故事，故事的生动感人不是靠气氛渲染，而是戏剧冲突，人物内心的挣扎成长，但是在《流浪地球》中所有的角色，我们都看不到这种戏剧冲突存在。
比如《流浪地球》中的主角刘启，从头到尾都是一副青春期叛逆少年的模样，刘启拯救地球不是内心冲突之后焕发的人性之光，而是一个青少年想要证明自己的血气之勇，这一点真的让人物彻底死了。同样的问题也出现在韩朵朵这个人物身上。
还有个Tim中外合资的角色，本来我以为导演会让他有一个人物的转变，但是没有，一个监狱的囚犯未经任何思想冲突就成了拯救地球的参与者。正是电影主人公这样的塑造，让人觉得电影哪里的感觉不对。
一直以来不管我们承认与否，好莱坞是世界电影的标准，从电影工业的角度来说的确是这样，好莱坞创建了一种全世界认可的流行电影商业文化，背后推动了消费社会的发展，这一点功不可没，至今中国的电影行业也没有能力去撼动这个体系。
科幻电影又是电影工业中最顶级的存在，一部优秀的科幻电影所探讨的问题一定是终极哲学问题，“我是谁，从哪来，到哪去”，《黑客帝国》如是，《异形》系列如是，《太空漫游》如是，《银翼杀手》系列亦如是，这些伟大的科幻作品背后无疑都有着深刻的哲学宗教层面的思考。
当我们把同时期的两部作品《流浪地球》和《阿丽塔》放到一起去看，《流浪地球》本来可以去在电影中讨论这些终极哲学问题，去展现人性的复杂，在刘培强与moss对话的段落中，本可以去讨论文化的含义，但是这些我们都最终没有看到。很遗憾，在思想层面，《流浪地球》更像是一部高中理科生的青春狂想，甚至还赶不上天文系大学生的《星际穿越》。
中国大陆人文艺术教育的缺失让中国几代电影人失去了深度思考的能力，随着中国国家的崛起，人文艺术教育显得愈发重要，工业技术的强大不是最终目，如何驾驭这些技术才是需要去思考的。
《阿丽塔》有着与《流浪地球》截然不同的背景，从某种程度上说是《攻壳机动队》的延续，是日本动漫对于科幻尝试之后对好莱坞的文化输出。从文化输出的角度看，今天的《流浪地球》甚至不及张艺谋的《红高粱》、贾樟柯的《站台》。
想起一句话“不是枪杀人，是人杀人”，放到这里，“不是技术进步，是人进步”。
从娱乐圈翟博士的博士论文来看，中国的科幻电影就像《流浪地球》本身一样，还在流浪的路上。
文字：谢老湿
排版：兰哥
图片：豆瓣